Opus 33 - 1991

Toronto, Ontario

3 manuals - 32 stops

3 claviers - 32 jeux

Tremulant

Fogelsang

Anti-secousse / Winker    

Diapason A=440 Hz, 20^oC

L'orgue est accordé dans un tempérament mésotonique modifié au 5e comma, selon les recherches de Herwin Troje sur des tempéraments suèdois du 18e siècle.  

Knox College Chapel, University of Toronto

Op. 33, 1991

Most good organ projects originate in the mind of a player. They rarely materialize because an organ salesman knocked on the door. The Knox College project was no exception: it was Dr. John Derksen, the college organist, who had the idea of a new organ. In a happy coincidence, he also learned about the existence of a mysterious organ fund.

The directions that most of our organ projects tend to take are also initially decided by the players. Just as it is not interesting for an architect to build a house for a family without knowing how they will live in the house, it would not be rewarding for an organ builder to build for players without knowing their tastes and musical intentions.

It was the college organist's fondness for the North German Baroque organ music that directed us toward a North European organ type. In addition, we could afford to build an organ in a fairly pure style: there is already an organ in the front of the chapel, dating from circa 1915, when the college was constructed, and there are several other instruments on the adjacent campus of the University of Toronto.

The restrictions that an historic type of organ might impose (for example, the absence of a swell box) did not cause any problems either. The future organ was meant to be used mainly for teaching purposes, for college ceremonies and services, for accompanying small groups of singers and/or instrumentalists, or for organ recitals.

It was thus that we wholeheartedly decided to build an historically oriented organ, although without initially choosing the style of the Swedish master Johan Niclas Cahman. Any other North German type might have sufficed, but I greatly admire Cahman's organ at Leufsta Bruk, and I was encouraged by my Swedish friend and colleague, Herwin Troje, to build an instrument after Cahman. Mr. Troje furnished me with copies of all the necessary documentation and gave much good advice during the planning and construction of the organ.

The organ at Leufsta Bruk was to be our model for the pipework, but for the case design and the technical construction of the Knox College organ we interpreted independently how an "historic" organ ought to be built. Apart from the Gothic case, there are some other departures from Cahman's style, for example, the two-story pedal tower and the addition of a Brustwerk which is desirable for the repertoire of the North Europen masters. Its short octave squares well with the "older" character of this keyboard division.

Other persons who gave valuable advice for the building of the Knox College organ are organists John Derksen, John Grew, Bengt Hambraeus, Harald Vogel, and builders John Brombaugh, Gerhard Hradetzky, Mads Kjersgaard, Johannes Rohlf, Jakob Schmidt, George Taylor, and John Boody. The organ itself was built by the following staff members: Claude Armand, François Beauchemin, François Couture, Suzanne Giroux, Gérard Gingras, Marguerite Howells, James Louder, Jens-Peter Petersen, Stephen Sinclair, and Hellmuth Wolff. The pipes were made by the firms of Ulrich Meisinger and Martin Pasi. The case design and the organs concept was drawn by Hellmuth Wolff, the plans were drawn by Denis Juget, the pipe shades were designed by François Beauchemin and carved by Jean Dutin. The gallery was designed by Denis Lamarre, architect, in collaboration with Hellmuth Wolff.

Bibliography, Discography, sound chips?  Link for more technical details: http://infopuq.uquebec.ca/~uss1010/orgues/canada/torontokcc.html

Plusieurs bons projets d'orgue débutent dans l'esprit d'un organiste. Ils ne se matérialisent que rarement parce qu'un vendeur est venu frapper à la porte. Le projet du Knox Collège ne fait pas exception: c'est John Derksen, l'organiste du collège, qui a eu l'idée d'un nouvel orgue. Par une heureuse coïncidence, il découvrait l'existence d'une fondation secrète pour financer des projets d’orgue.

Au départ, La direction que prennent la plupart de nos projets d'orgue est souvent décidée par les organistes. Il n'est pas intéressant pour un architecte de construire une maison pour une famille sans connaître comment elle va y vivre, il en est de même pour un facteur d’orgue qui construirait pour des organistes sans connaître leurs goûts ni leurs intentions musicales.

C'est l'admiration que portait l'organiste du collège pour la musique d'orgue baroque de l'Allemagne du nord qui nous a indiqué un type d'orgue nord européen. De plus, nous pouvions nous permettre de construire un orgue qui soit dans un style presque pur, puisqu'il y a un autre orgue dans le choeur de la chapelle qui date de 1915, soit de la période où le collège fut construit. De surcroît, plusieurs autres instruments se trouvent sur le campus adjacent de l'université de Toronto.

Les restrictions que pouvaient imposer un orgue de type historique (par exemple, l'absence d'une boîte de récit) n'ont pas causé de problème. L'orgue était destiné à être utilisé pour des fins d'enseignement, lors de liturgies et cérémonies, pour accompagner de petits groupes vocaux et instrumentaux ainsi que pour des récitals.

À partir de ces paramètres, nous décidâmes de construire un orgue d'inspiration historique, sans pour autant choisir, dès le départ, le style du maître suédois Johan Niclas Cahman. Tout autre type germanique du nord aurait pu faire l'affaire mais, comme j'admirais grandement l'orgue de Leufsta Bruk construit par Cahman, je fus encouragé par mon ami et collègue suédois, Herwin Troje, à construire un instrument de ce type. Monsieur Troje m'a fourni des copies de toute la documentation nécessaire et me donna plusieurs bons conseils durant la planification et la construction de l'orgue.

L'orgue de Leufsta Bruk devait être notre modèle pour la tuyauterie, mais en ce qui regarde le buffet et la construction de l'orgue du Knox College, nous avons interprété librement comment un orgue "historique" devait être construit. À part le buffet de style gothique, il existe quelques autres déviations du style de Cahman, par exemple, la tour à deux paliers pour la pédale et l'addition d'un Brustwerk, tout à fait indiqué pour l'interprétation du répertoires des maîtres de l'Allemagne du Nord et dont l'octave courte cadre parfaitement avec son caractère plus "ancien".

Plusieurs personnes ont fourni de précieux conseils concernant la construction de l'orgue, ce sont les organistes John Derksen, John Grew, Bengt Hambraeus, Harald Vogel et les facteurs John Brombaugh, Gerhard Hradekzky, Mads Kjersgaard, Johannes Rohlf, Jakob Schmidt, George Taylor, et John Boody.

L'orgue lui-même a été construit par notre équipe : Claude Armand, François Beauchemin, François Couture, Suzanne Giroux, Gérard Gingras, Marguerite Howells, James Louder, Jens-Peter Petersen, Stephen Sinclair, et Hellmuth Wolff. La tuyauterie a été fabriquée par les firmes Ulrich Meisinger et Martin Pasi. Le buffet et l’orgue ont été conçus par Hellmuth Wolff et dessinés pas Denis Juget, les claire-voies ont été dessinés par François Beauchemin et sculptés par Jean Dutin. Le jubé a été dessiné par l'architecte Denis Lamarre avec la collaboration de Hellmuth Wolff.

Bibliographie: “The Historical Organ in America“, The Westfield Center (1984?)

Die Orgel des Knox Colleges in Toronto

Die meisten guten Orgelprojekte entstehen im obern Stübchen eines Orgelspielers.  Sie verwirklichen sich nur selten, weil ein Orgelverkäufer an die Tür klopfte.  Das Projekt des  Knox Colleges war keine Ausnahme:  Es war Dr. John Derksen, der Organist des Seminars, der die Idee einer neuen Orgel gebar.  Durch einen glücklichen Zufall erfuhr er zudem das Nötige über das Bestehen einer geheimen Orgelstiftung.

Die Richtung, die die meisten unserer Organsprojekte einnehmen werden zuerst auch von den Spielern entschieden.  Gerade wie es nicht interessant ist für einen Architekten, ein Haus für eine Familie zu errichten ohne zu wisen, wie diese im Haus leben wird, wäre es für einen Orgelbauer nicht lohnenswert eine Orgel zu bauen, ohne den Geschmack und die Erwartungen seines Spieler zu kennen.

Es war die besondere Vorliebe für die norddeutsch barocke Orgelmusik des Collegeorganisten, die uns in Richtung einer nordischen Orgel verwies.  Zusätzlich konnten wir es uns leisten eine ziemlich stilreine Orgel zu bauen, denn im Chor der Kappelles steht bereits eine Orgel von circa 1915, dem Baujahr des Semionars. Ausserdem gibt es einige andere Instrumente auf dem angrenzenden Gelände der Universität Toronto. 

Die Beschränkungen, die eine historisch gebaute Orgel auferlegen könnte (zum Beispiel, das Fehlen einem Schwellkastens) verursachten auch keine Probleme. Die zukünftige Orgel war hauptsächlich für den Unterricht, für Hochschulzeremonien, für Gottesdienste und für das Begleiten von kleinen Gruppen von Sängern und Instrumenten, wie auch für Orgelkonzerte bestimmt.

Wir konnten uns also ohne Bedenken für eine historisch orientierte Orgel entscheiden,  ohne indessen zu Beginn das schwedische Beispiel Johan Niclas Cahmans zu wählen.  Irgendeine andere norddeutsche Bauart wäre richtig gewesen, doch bewunderte ich Cahmans Orgel in Leufsta Bruk und wurde zudem von meinem schwedischen Freund und Kollegen Herwin Troje angeregt, ein Instrument nach Cahman zu bauen.  Herr Troje versorgte mich mit einer vollständigen Dokumentation über Cahmans Bauweise und gab uns guten Rat während der Planung und dem Bau der Orgel.

Die Orgel von Leufsta Bruk sollte also unser Modell für des Pfeifenwerk sein, doch für das Gehäuse und den technischen Aufbau der Orgel des Knoxcolleges entschieden wir unabhängig wie eine "historische" Orgel gebaut werden soll.  Abgesehen von dem gotischen Gehäuse gibt es einige andere Abweichungen von der Cahmans Bauart, so z.B. der zweigstöckige Pedalturm und die Hinzufügung eines Brustwerks, das für die Interpretation der nord-europäischen Orgelliteratur wünschenswert ist.  Seine kurze Oktave passt ausserdem gut zum "älteren" Karakter dieses Werks. 

Weitere Personen, die wertvollen Rat für den Bau der Orgel des Knoxcolleges gaben sind die Organisten John Derksen, John Grew, Bengt Hambraeus, Harald Vogel und die Kollegen John Brombaugh, Gerhard Hradetzky, Mads Kjersgaard, Johannes Rohlf, Jakob Schmidt, George Taylor und John Boody. 

Die Orgel wurde vom folgenden Betriebspersonal gebaut:  Claude Armand, François Beauchemin, François Couture, Suzanne Giroux, Gérard Gingras, Marguerite Howells, James Louder, Jens-Peter Petersen, Stephen Sinclair und Hellmuth Wolff.  Die Pfeifen wurden durch die Unternehmen von Ulrich Meisinger und Martin Pasi hergstellt. Das Gehäuse und das Konzept der Orgel wurden von Hellmuth Wolff entworfen, die Pläne wurden von Denis Juget gezeichnet, die Schleiergitter zeichnete François Beauchemin und wurden von Jean Dutin geschnitzt.  Die Empore wurde gemeinsam von dem Architekten Denis Lamarre und Hellmuth Wolff entworfen. 

Weitere technische Daten dieser Orgel finden Sie auf folgender Webseite: http://infopuq.uquebec.ca/~uss1010/orgues/canada/torontokcc.html

Literatur: “The Historical Organ in America“, The Westfield Center (1984?, vergriffen) In diesem Buch wurden 12 nord-amerikanische Orgeln, (worunter die Knox College Orgel), von ihren Erbauern mit allen technischen Angaben und Mensuren beschrieben.